E o vento nos levará... por caminhos que nem eu mesmo sei... posted by RENATO DOHO 8:43 AM . . . Comments:
Jon Bon Jovi & Elton Gravei num cd a "Tiny Dancer" do Elton John. Quase Famosos fez com que a canção voltasse a ser executada, numa cena muito bonita. Com isso e o Por Trás Da Fama que passou sobre ele no Multishow (que revi) estava pensando no quanto gosto ou não da carreira dele. Ainda é ambígüo. Algumas coisas eu não gosto e outras gosto. Uma qualidade que talvez seja indiscutível é seu grande senso de melodia. As duas que mais gosto são "Tiny Dancer" e "Levon", só que essa é curiosa, adoro a versão que Jon Bon Jovi fez para um cd tributo ao Elton John e Bernie Taupin (seu parceiro compositor que faz todas as letras), enquanto que a versão original não me passa tanta força. Elton John participou do primeiro álbum solo de Jon, "Blaze Of Glory" tocando piano e cantando de fundo em uma canção. Mais curioso ainda é que Elton adquiriu os direitos de uma sessão de fotos que o Jon fez para a Versace onde ele aparece nu em algumas fotos. Até hoje os negativos originais estão com ele e ninguém as viu. Como bom amigo do Jon não creio que essas fotos verão a luz do dia. LEVON (Elton John & Bernie Taupin) Levon wears his war wound like a crown He calls his child Jesus 'Cause he likes the name And he sends him to the finest school in town Levon, Levon likes his money He makes a lot they say Spend his days counting In a garage by the motorway He was born a pauper to a pawn on a Christmas day When the New York Times said God is dead And the war's begun Alvin Tostig has a son today And he shall be Levon And he shall be a good man And he shall be Levon In tradition with the family plan And he shall be Levon And he shall be a good man He shall be Levon Levon sells cartoon balloons in town His family business thrives Jesus blows up balloons all day Sits on the porch swing watching them fly And Jesus, he wants to go to Venus Leaving Levon far behind Take a balloon and go sailing While Levon, Levon slowly dies He was born a pauper to a pawn on a Christmas day When the New York Times said God is dead And the war's begun Alvin Tostig has a son today posted by RENATO DOHO 2:56 AM . . . Comments:
Se der vou ver essa peça amanhã e depois comento: Patty Diphusa no Teatro do SESC Christiane Tricerri volta a encenar a hilariante e absurda seqüência de aventuras e desventuras de Patty Diphusa, a personagem pop do autor Pedro Almodóvar. A primeira adaptação de Christiane Tricerri foi encenada em abril de 2000 no TBC; foi a primeira vez que este texto de Almodóvar se transformou em espetáculo teatral. Patty se diz estrela internacional de fotonovelas pornô e é convidada por um editor de uma revista de moda a relatar suas memórias. Nesta nova versão, dirigida pela própria Tricerri, tudo acontece em um estúdio de fotonovelas pornô onde o cenário virou sucata, com restos de produção erótica que vão formando um quebra-cabeça das mirabolantes e fantasiosas aventuras da atriz pornô e seus personagens-tipo como o poeta, o taxista, o dançarino, a telefonista entre outros. Tricerri, dirigida por ela mesma, mostra uma Patty Diphusa muito mais ousada e irreverente do que a primeira. Afinal, não é por acaso que ela atuou como primeira atriz do Teatro Ornitorrinco de Cacá Rosset ("Ubu", "O Doente Imaginário", " A Comédia dos Erros" e o aplaudidíssimo "Sonho de Uma Noite de Verão" encenado no Central Park em New York). De seu currículo constam alguns momentos realmente importantes do teatro brasileiro: "Bella Ciao" (prêmio APCA de melhor atriz), "Mistério Gozoso", de Zé Celso Martinez Correa (protagonista) e Quíntuplos (produção e atuação) e Rei Lear, com Raul Cortez. No cinema, fez "Olhos de Vampa" e "Cobrindo o Céu de Sombra". posted by RENATO DOHO 8:02 PM . . . Comments:
Santa Fe - Jon Bon Jovi They say that no man is an island And good things come to those who wait But the things are here and there Just to remind me Every dog will have his day The spirits, they intoxicate me I watch them infiltrate my soul They try to say it’s too late for me Tell my guns I’m coming home I swear I’m gonna live forever Tell my maker He can wait I’m riding somewhere south of heaven Heading back to Santa Fe It’s judgement day in Santa Fe Once I was promised absolution There’s only one solution for my sins You’ve got to face your ghosts And know with no illusions That only one of you is going home again And I blame this world For making a good man evil It’s this world that can drive a good man mad And it’s this world That turns a killer into a hero Well, I blame this world For making a good man bad Now I ain’t getting into heaven If the devil has his way I swear I’m gonna live forever Heading back to Santa Fe Got debts to pay in Santa Fe It’s judgement day in Santa Fe So I save a prayer For when I need it most To the Father, Son and the Holly Ghost And sign it from a sinner with no name When I meet my maker Will he close the book On the hearts I broke and the lives I took? Will he walk away Cause my soul’s too late to save? posted by RENATO DOHO 5:30 AM . . . Comments:
The Answer - Richie Sambora The lightning flashed as angels Rode fiery chargers through the clouds That answer scared me into tears And all the grownups laughed out loud Now the years roll on, tired voices have all gone Now they ride their thunder through the heavens There's a world in every drop of rain Embracing oceans sweep us home again Come along with me, come along with me Seek the truth, you shall not find another lie They say for every living thing There's a guide up in the sky That helps you pass from world to world So you never really die Then with scythe and cloak Death comes waltzing to your side As the visions pass you ask If there was meaning to your life As you strain to hear the answer, spirits sing, and devils fiddle As he bends to whisper in your hear, he leaves you one more riddle Oh, the answer lies beyond the pain All the questions in our minds, we surely ask in vain Come along with me, come along with me Seek the truth, and you shall find another life And now my life is like a storm Growing stronger every day Like the unrelenting wind That comes to blow our lives away So I live each day like I know it's my last If there is no future there must be no past Now I know the answers never meant a thing And with each instant that I breathe I feel the joy that life can bring Come along with me, come along with me Seek the truth, you shall not find another lie Come along with me, come along with me Seek the truth, you shall not find another lie posted by RENATO DOHO 5:17 AM . . . Comments:
Ouro De Tolo – Raul Seixas Eu devia estar contente Porque eu tenho um emprego Sou um dito cidadão respeitável E ganho quatro mil cruzeiros por mês Eu devia agradecer ao Senhor Por ter tido sucesso na vida como artista Eu devia estar feliz Porque consegui comprar um Corcel 73 Eu devia estar alegre e satisfeito Por morar em Ipanema Depois de ter passado fome por dois anos Aqui na Cidade Maravilhosa Ah! Eu devia estar sorrindo e orgulhoso Por ter finalmente vencido na vida Mas eu acho isso uma grande piada E um tanto quanto perigosa Eu devia estar contente Por ter conseguido tudo o que eu quis Mas confesso abestalhado Que eu estou decepcionado Porque foi tão fácil conseguir E agora eu me pergunto, e daí? Eu tenho uma porção de coisas grandes Pra conquistar, e eu não posso ficar aí parado Eu devia estar feliz pelo Senhor Ter me concedido o domingo Pra ir com a família no Jardim Zoológico Dar pipoca aos macacos Ah! Mas que sujeito chato sou eu Que não acha nada engraçado Macaco, praia, carro, jornal, tobogã Eu acho tudo isso um saco É você olhar no espelho Se sentir um grandessíssimo idiota Saber que é humano, ridículo, limitado Que só usa dez por cento de sua cabeça animal E você ainda acredita que é um doutor, padre ou policial Que está constribuindo com sua parte Para nosso belo quadro social Eu que não me sento No trono de um apartamento Com a boca escancarada cheia de dentes Esperando a morte chegar Porque longe das cercas embandeiradas que separam quintais No cume calmo do meu olho que vê Assenta a sombra sonora de um disco voador Time Of Your Life (Good Riddance) – Green Day Another turning point A fork stuck in the road Time grabs you by the wrist Directs you where to go So make the best of this test And don't ask why It's not a question But a lesson learned in time It's something unpredicatable But in the end it's right I hope you had the time of your life So take the photographs And still frames in your mind Hang it on a shelf Of good health and good time Tattoos of memories And dead skin on trial For what it's worth It was worth all the while It's something unpredicatable But in the end it's right I hope you had the time of your life It's something unpredicatable But in the end it's right I hope you had the time of your life posted by RENATO DOHO 3:50 AM . . . Comments:
Come September – Natalie Imbruglia Her bones will ache Her mouth will shake And as the passion dies Her magic heart will break She'll fly to France Cause there's no chance No hope for Cinderella Come September Everything wrong Gonna be alright Come September Her violet sky Will need to cry Cause if it doesn't rain Then everything will die She needs to heal She needs to feel Something more than tender Come September Everything wrong Gonna be alright Come September The souls that burn Will twist and turn and find you in the dark No matter where you run She's made her mark But lost her spark And what she's pushing for She can't remember Everything wrong Gonna be alright Come September Her eyes surrender, her cry a crying shame Coming undone is she ever gonna feel the same She will run She's gonna drink the sun Shining just for you Instead of everyone And so it goes She'll stand alone And try not to remember Come September Everything Wrong Gonna be alright Come September posted by RENATO DOHO 3:48 AM . . . Comments:
Everyday Is Like Sunday – Morrissey Trudging slowly over wet sand Back to the bench where your clothes were stolen This is the coastal town That they forgot to close down Armageddon – come Armageddon! Come, Armageddon! Come! Everyday is like Sunday Everyday is silent and grey Hide on the promenade Etch a postcard : "How I Dearly Wish I Was Not Here" In the seaside town ...that they forgot to bomb Come, Come, Come – nuclear bomb Everyday is like Sunday Everyday is silent and grey Trudging back over pebbles and sand And a strange dust lands on your hands (And on your face...) (On your face ...) (On your face ...) (On your face ...) Everyday is like Sunday "Win Yourself For A Cheap Tray" Share some greased tea with me Everyday is silent and grey posted by RENATO DOHO 3:47 AM . . . Comments:
Better Days – Bruce Springsteen Well my soul checked out missing as I sat listening To the hours and minutes tickin' away Yeah just sittin' around waitin' for my life to begin While it was all just slippin' away I'm tired of waitin' for tomorrow to come Or that train to come roarin' 'round the bend I got a new suit of clothes a pretty red rose And a woman I can call my friend These are better days baby Better days it's true These are better days baby Better days with a girl like you Well I took a piss at fortune's sweet kiss It's like eatin' caviar and dirt It's a sad funny ending to find yourself pretending A rich man in a poor man's shirt Now my ass was draggin' when from a passin' gypsy wagon Your heart like a diamond shone Tonight I'm layin' your arms carvin' lucky charms Out of these hard luck bones These are better days baby Better days it's true These are better days baby Better days are shining through Now a life of leisure and a pirate's treasure Don't make much for tragedy But it's a sad man my friend who's livin' in his own skin And can't stand the company Every fool's got a reason for feelin' sorry for himself And turning his heart into stone Tonight this fool's halfway to heaven and just a mile outta hell And I feel like I'm comin' home These are better days baby Better days it's true These are better days baby Better days with a girl like you These are better days baby Better days it's true These are better days baby Better days are shining through posted by RENATO DOHO 3:46 AM . . . Comments:
A seguir letras que tenho aqui que batem lá no fundo (podem não ser as mais mais, mas as disponíveis aqui): Off He Goes – Pearl Jam Know a man His face seemed pulled and tense Like he's ridin' on a motorbike In the strongest winds So I approach with tact Suggest that he should relax But he's movin' much too fast Said he'll see me on the flip side On this trip he's taken for a ride He's been takin' too much on There he goes with his perfectly unkept hope There he goes He's yet to come back But I've seen his picture It doesn't look the same up on the rack We go way back I wonder 'bout his insides It's like his thoughts are too big for his size He's been taken... where, I don't know Off he goes with his perfectly unkept hope There he goes And now I rub my eyes, for he has returned Seems my preconceptions are what should have been burned For he still smiles... and he's still strong Nothing changed but the surrondin' bullshit That has grown And now he's home and we're laughin' Like we did, my same old, same old friend Until a quarter to ten I saw the strain creep in He seems distracted and I know just what is going to happen next Before his first step, he's off again posted by RENATO DOHO 3:44 AM . . . Comments:
uma crítica antiga: Chaga De Fogo(Detective Story), 1951 * * * * * Um excepcional filme e mesmo não querendo cair no saudosismo sente-se uma falta deste tipo de filme nos dias de hoje, com elenco formidável (até nos mínimos figurantes), roteiro engenhoso e final contundente. William Wyler é um cineasta de primeira linha com filmes tão diversos quanto O Morro Dos Ventos Uivantes, Os Melhores Anos De Nossas Vidas, A Princesa E O Plebeu, Horas De Desespero, Ben Hur e Funny Girl. Neste ele consegue ter absoluto domínio da narrativa cinematográfica se concentrando em um único cenário principal, o 21.o distrito policial. Vale lembrar que o filme é baseado numa peça teatral. Acompanhamos um dia inteiro na rotina deste distrito, onde várias histórias se cruzam e todas conseguem ter consistência e importância para um maior desvendamento da rotina e perfil do personagem principal interpretado por Kirk Douglas. Sua busca incessante por justiça nos traz à luz um caso de um doutor em que vem investigando por um bom tempo. Este caso em particular vai se desdobrar em vários caminhos que empurrarão o filme ao ótimo desfecho. Para não estragar as surpresas que o enredo reserva, o que se pode falar é na perfeita condução de cada caso (dois escroques, um jovem ladrão, um ladra iniciante) sem que o interesse diminua e tendo cada caso um elo que une toda a estrutura. Kirk Douglas mais uma vez nos brinda com uma interpretação arrebatadora, encarnando como nenhum outro o idealismo e raiva que o personagem pede. Nota-se que o filme de 51 é quase um embrião do que viria a ser mais explorado no seriado Nova York Contra O Crime (N.Y.P.D. Blue) com o dia a dia de distritos policiais. O roteiro consegue transformar um único dia deste distrito num épico sobre o sentido da vida, a trajetória de um ser humano, as fraquezas, os complicados entrelaçamentos que a vida consegue armar, o sacrifício e a redenção. Como Hamlet ou uma peça grega o personagem de Kirk vai se transformar, se questionar, se angustiar em cada decisão que venha a ser tomada nesse único dia. Uma obra prima, capaz de prender a atenção de qualquer espectador e fazê-lo se emocionar e admirar esta pérola de direção, roteiro, fotografia, elenco, edição e figurino. Para ser visto e revisto e influenciar futuras gerações de cineastas com uma magistral aula da sétima arte! posted by RENATO DOHO 2:16 AM . . . Comments:
mais textos antigos, este é da época que li o livro... A CURA DO DR. NERUDA PARA O MAL (DR. NERUDA'S CURE FOR EVIL) O mais recente livro do escritor e roteirista Rafael Yglesias (seu livro anterior Fearless se transformou no belíssimo filme, Sem Medo De Viver, de Peter Weir) é uma saga em forma de relato médico da vida do doutor Rafael Neruda desde sua infância até a idade adulta quando se defronta com a possibilidade de diagnosticar e erradicar o mal. Da exótica combinação do pai de sangue latino, comunista e castrista, com a mãe judia surge Rafael Neruda, ou Rafe, que passará por todo tipo de experiência , desde o incesto com a mãe até a tentativa de suicídio na adolescência que formará a sua psiquê, o seu id pessoal que o transformará num renomado psiquiatra especializado em maus tratos infantis. O livro se divide em 3 partes, sendo a primeira sobre a infãncia do pequeno Rafe, a segunda com a apresentação do caso de Gene, seu cliente mais significativo e fator decisivo na virada fundamental de sua vida e a terceira com uma tentativa de re-estudar o caso na procura de falhas e tirar as conclusões finais, onde se deparará com um problema muito maior, jamais imaginado. Saindo um pouco da trama do livro, Yglesias proporciona ao leitor uma história fascinante que desnuda toda a psicologia existente por trás de cada ato e relacionamento de cada um de seus protagonistas, passando por vários temas - alguns polêmicos - de forma envolvente e clara. O personagem principal passa por todo o livro se transformando, se questionando e nunca tendo verdades absolutas em sua mente tornando-nos (os leitores) cúmplices e solidários em sua busca existencial por sentido e significado no mundo e na sociedade do final do séc. XX. Vindo de uma família inteira de escritores, Yglesias demonstra habilidade narrativa, conseguindo a atenção constante de quem lê e nunca deixando o ritmo cair em suas 780 páginas. Embasado em vários estudos de psicologia, psiquiatria e relatórios de casos, Yglesias transforma o que seria um relato frio de um caso psiquiátrico numa epopéia de um homem procurando a cura para o mal. posted by RENATO DOHO 1:46 AM . . . Comments:
Pra começar um roteiro antigo, não revisado, agora disponível para a malhação geral. (O PALCO) NA ESTRADA SEQUÊNCIA 01 (exterior / estrada / dia) Vemos as faixas da estrada e a seguir ouvimos os passos de alguém; os pés surgem em sapatos, botas. SEQUÊNCIA 02 (interior / palco) Outros sapatos no palco param. Um ator na ribalta. Ele olha para os pés e ele olha para frente. Ele está vestido com uma camisa branca com muitos floreios e rendas e suas calças são pretas. Ele anda um pouco para frente e subitamente tira uma adaga do bolso de trás ameaçando quem está a sua frente, no caso o público que não vemos. SEQUÊNCIA 03 (exterior / estrada / dia) Uma ponta de faca ameaça o queixo de uma mulher que está com uma mordaça na boca. A mulher está com seus braços amarrados em suas costas na beira da estrada. Um homem a ameaça, o mesmo que interpreta o ator no palco. Ele se veste diferentemente. HOMEM: – [grita] Não! Nada! Nada! [se acalma] Não há nada aqui... Você e eu... SEQUÊNCIA 04 (interior / palco) O rosto do ator. ATOR: – Aqui. Ele se ergue. Encara o público que está quieto e apreensivo. ATOR: – Tirem suas máscaras, por favor! Rasgue–as. Destrua–as. Como eu faço aqui, agora! O ator faz um corte em seu rosto com a adaga. Som de alguns na platéia se chocando. ATOR: – Eu vejo suas faces, de cada um de vocês e nada me agrada mais do que sentir, perceber que vocês não passam de vermes. Eu os domino durante esse momento. Não é perturbador? O ator parece encarar alguém da platéia. ATOR: – Não, você não me domina, eu não existo somente para você. Você não me cria e por isso não pode me dominar. Eu sim, os crio. [pausa] Minhas crias... Tão frágeis, tão carentes... [pausa] Não mais! Não mais as suas inquietudes, não mais suas aspirações, seus traumas, seus desejos. Não vou ser mais a sua muleta, sua muleta para pensar, para refletir, para se divertir, sua muleta para se identificar. Não sou seu espelho, não sou espelho de ninguém! Chega de suas súplicas, chega de seus aplausos. Falsos! Idiotas! A quem enganam? A si próprios? Eu quero sua atenção, eu quero sua obediência, eu quero é o seu dinheiro! O ator aponta para pessoas da platéia que não vemos. ATOR: – Sim, senhora. Sim, senhor. É, meu rapaz. É, minha jovem. O dinheiro. E sua adoração. Ah, sim como eu quero. [ri] Som de pequeno choro. ATOR: – Não. Por favor, eu não... quero dizer, eu... O ator de súbito se agita, roda pelo palco a esmo e sai pela cortina ao fundo. SEQUÊNCIA 05 (exterior / estrada / dia) Uma lágrima cai do rosto da mulher e é aparada pelo dedo do homem. Ele acaricia o rosto dela. HOMEM: – O que você acha que eu posso fazer? Não tema, sua pele é tão... não vale a pena. Se eu disser que te desejo você vira as costas, não é? Se te odeio nada adianta. E mesmo assim, suja, amarrada, dominada, você é que comanda tudo, não é? Nada que eu faça muda isso. Há muito tempo eu acho que a gente devia fazer isso. Tirar as máscaras. Colocar cada coisa no seu lugar, como num palco, com as luzes se acendendo e os aplausos vindo... As cordas estão machucando? Mulher acena que sim. HOMEM: – Oh, minha querida, eu... eu te soltarei daqui a pouco. Não se preocupe. Uma rajada de vento faz com que ele veja o local onde está: uma estrada deserta, árida. SEQUÊNCIA 06 (interior / camarim) O ator está no camarim iluminado apenas com as luzes em volta do enorme espelho. Está sentado e se maquia. ATOR: – Não é esse rosto que faz tudo? Não é essa pele castigada pela maquiagem, dia após dia, espetáculo após espetáculo, esperando sempre aceitação, que faz tudo? [pausa] E essa voz que se faz ouvir ao longe de onde sai o lhe foi dito, o que foi escrito sem saber o que se passa aqui dentro [bate no peito], mas ó dádiva, depois de pronunciadas são partes essenciais de nossa vida como se já habitassem essa morada muito tempo atrás. Ele lacrimeja um pouco e passa um pano no rosto. ATOR: – Se não sou eu o caminho, se não sou eu o instrumento, quem poderia ser? Quem entre os que vivem e os que morreram? Esse corpo eu trabalho, essa visão eu empresto, meu choro, meu riso. Os pés que saltam e caminham horas e horas. Minhas vestes. E esse rosto... Eu te adoro. Ele toca sua face pelo espelho e desliza por ela. ATOR: – Eu faço por ti. Eu preciso de ti. Nada mais resta. Nada mais é necessário. Não é o carinho da mãe, o calor da amante, o abraço do amigo... É você. Como nunca deixou de ser... você. Ele se aproxima do espelho e se beija. SEQUÊNCIA 07 (exterior / estrda / dia) O homem beija a face da mulher. SEQUÊNCIA 08 (interior / camarim) O beijo no espelho é longo e prolongado, vindo a provocar lágrimas e choro. Ele se recompõe. Arruma a maquiagem. Guarda com cuidado todos os apetrechos. Pega numa bolsa um maço de cigarros e tira um. Acende e lentamente aspira e solta a fumaça no espelho. Ele pára e olha o cigarro se queimar, ele estende a mão e apaga o cigarro em sua palma. Ele segura a dor e ajeita a roupa. TELA PRETA SEQUÊNCIA 09 (interior / palco) Uma luz se acende e o ator está no palco já maquiado. Ele se curva em agradecimento à platéia que não emite som algum. ATOR: – Já podemos continuar com o espetáculo. Ele respira fundo. ATOR: – Serão os deuses pérfidos a ameaçarem minha própria sorte? O destino que já fora traçado vem a sofrer interferências de vós ó imortais. Danem–se as divindades. Eu invoco seus poderes aqui em minha morada! A luz se apaga de repente e o público se espanta. Um som de pancada. Corte rápido para a... SEQUÊNCIA 10 (exterior / estrada / dia) A mulher chuta por entre as pernas do homem, que grita, cai ao chão e se contorce. Ela se levanta com dificuldade e uma luz incide sobre seus olhos. Corte rápido para a... SEQUÊNCIA 11 (interior / palco) Uma vela acesa. Logo o rosto do ator aparece por detrás da vela. Ela é posta na beirada do palco, iluminando uma área pequena na qual o ator fica de pé. ATOR: – Um pequeno incidente. Nada de grave. Nada de alarmante. Apenas a luz. Sim, a luz. Um som de carro surgindo e freiando. O ator se espanta e olha para o lado e atrás. Corte rápido para a... SEQUÊNCIA 12 (exterior / estrada / dia) Um pneu freia no asfalto. Um carro pára e dele surge outro homem, um jovem. A mulher corre em sua direção. Ela emite sons, já que a boca continua amordaçada. O jovem desce do carro e vem acudi–la. JOVEM: – O que houve? Calma, calma. HOMEM: – [off] Não faça nada seu vermezinho! SEQUÊNCIA 13 (interior / palco) As luzes são acesas e outro ator (o mesmo jovem da estrada) entra em cena. JOVEM: – Mais uma vez venho a te encontrar, caro colega. O ator se afasta dele. ATOR: – Como ousa? Suas entradas são inoportunas como a vez que você foi aparecer em hora inapropriada para minhas necessidades. JOVEM: – Suas necessidades? Aquela jovem não diria isso. Ela sofreu, não? Naquele calor. ATOR: – Não. [pausa] Não fazia, calor. JOVEM: – Fazia. E aquela jovem lá amarrada, deixada ao desespero. Os pulsos em carne viva e a língua seca querendo água. Sim, fazia calor. Como hoje faz frio, como amanhã estaremos dizendo as mesmas falas, sim fazia calor! ATOR: – Sim, agora me lembro... SEQUÊNCIA 14 (exterior / estrada / dia) O homem empunha sua faca e desafia o jovem. Ele tira seu canivete. Os dois se estudam. SEQUÊNCIA 15 (interior / palco) Os dois atores se desafiam, os dois com adagas. SEQUÊNCIA 16 (interior – exterior / palco – estrada) Com montagem paralela o ator enfrenta o jovem da estrada e o homem luta com o jovem ator, como se estivessem num mesmo espaço físico. O golpe mortal é desferido. Na estrada o homem é atingido. No palco é o jovem ator a sofrer o golpe. Aplausos. SEQUÊNCIA 17 (exterior / estrada / dia) O homem está no chão. Agoniza. Em sua face está um corte idêntico ao feito pelo ator no palco. HOMEM: – Maldito. Não sabe o que fez. O jovem se aproxima. HOMEM: – Eu não quero ser lembrado por isso. Só [geme de dor] quero ser lembrado como o grande ator que fui. [respira com dificuldade] Você não sabe disso, não é vermezinho? [tosse sangue] Fui um grande ator, grande. [morre] Jovem o encara e enxuga a face com a camisa. Vai até a mulher e a solta. Antes de qualquer coisa a mulher sai correndo. O jovem expressa querer falar algo mas desiste. SEQUÊNCIA 18 (interior / palco) O jovem está morto no palco, só que agora uma máscara está em seu rosto. O ator se volta para o público e encontra tudo vazio. Ele desce para a platéia e vê uma caveira numa cadeira vazia. Ele pega a caveira e a encara. ATOR: – Foi você o bobo da corte? Ou você é aquele que a pouco me apladiu, que fez minha existência mais valiosa. Que agora eu entendo que era minha razão, meu sentido. Parece que a cada noite as pessoas se despedem e fico eu. Toda noite me despeço de quem não conheço e mesmo assim vivo por isso. E pareciam amigas, pareciam minhas irmãs, meus amores, minha mãe... meu pai. Ele passa pelas cadeiras vazias com a caveira em sua mão. ATOR: – A cada dia eu me perco ao final. E a cada abrir de cortinas eu passo a procurar durante todo o tempo a minha identidade. A minha vítima. O meu mestre. Ele sobe novamente ao palco. ATOR: – Se tudo isso é uma representação ou se minha imaginação fugiu ao controle apenas os outros saberão. Eu não sei nada. Eu me entrego. O ator ergue os braços e se curva como se agradecendo. ATOR: – Eu faço de vocês meus senhores. Eu faço de mim escravo. E, porém, sigo... Ele se vira e caminha, saindo pela cortina. As luzes se apagam. SEQUÊNCIA 19 (exterior / estrada / dia) O jovem entra no carro e parte. Logo a diante ele vê a mulher parada na beira da estrada, braços juntos ao corpo, estática. Ele passa e olha pelo vidro do carro e depois pelo retrovisor. Segue. A mulher está com o olhar perdido ao longe. Momentos se passam. Vento no cabelo. Ela fecha os olhos. FIM Autor: Renato Satoshi Doho. posted by RENATO DOHO 12:13 AM . . . Comments:
- quase a cotação posterior, exemplo:
